战斗还在继续另一名绷带人和雇佣兵头子菖蒲的战斗充满了力量与优美只不过伴随着脚下那怪物的躁动所有人都难逃一劫。
扑通——
被击败而落水的菖蒲看着水面上投射下来的光她伸出了手但更多的黑暗笼罩了她的身体。
顷刻间所有的船都被那无名的黑暗吞噬沉沦只有永恒不变的大海占据了梅里特女士所有的思考。
当人类身处深海时将会同时处于幽闭与空旷两种状态的叠加之中。
那漆黑幽暗的世界里不知道有什么未知的事物正在蠢蠢欲动勾起了人类内心最深的恐惧。
而大海的广袤其中隐藏的各种生物又给人无限的遐思难以遏制的想象。
自古以来海洋本身就是人类的恐惧之一与天空大地一起被神格化。
而现在梅里特女士感同身受。
一瞬间她觉得自己窒息了。
那是一种难以言述的闭塞感放映室里的空气刹那间就像海水一般变得沉重起来就连呼吸都变得困难梅里特女士忍不住屏住了气感到胸口一阵闷闷的她的腿不自觉地挣扎起来就像一个溺水的人。
在这样的情况下她看到一个巨大的超越想象的黑影从海底升腾起来所有的落水者那些船只的碎片炮弹的破片一切的一切都像是渺小微不足道的事物。
在那巨大的黑影之中就连死亡都无法称之为永恒。
落水者被黑色包裹无声无息没有人知道他们最后的结局是什么是被黑影吞噬撕扯痛苦死去？还是被溶解消失毫无知觉？又或者直接被传送到了数里外的大海中安然无恙？
未知就是最大的恐惧。
梅里特女士甚至感觉整个房间都暗了下来。
那压抑沉闷的法国南部乡村潮湿初夏的空气如同鬼魅一般钻入她的肺部像粘稠的胶水一点一点阻塞住她的呼吸道伴随着云层遮掩住最后一丝月光放映室陷入了伸手不见五指仅有那投影屏幕在泛出微光照亮室内。
寂静无声只有些许洋流从耳边掠过的声音占据了梅里特女士的身体。
她伸直了双腿手死死地抓住沙发扶手双眼瞪大整个人就像溺水者一般脸色铁青。
直到镜头被拉出水面那是主角的脸他正拉着镜头的主视角将其拖上水面。
梅里特女士第一次觉得这个人竟然这么帅。
她发现这是女主角琥珀被拉了上来。
四周只有船只的残骸那些不幸者就连尸骸都没能飘浮在水上琥珀吐出了许多海水她趴在那块木板上全身濡湿。
梅里特女士注意到她先前因为使用那祷告而变得焦黑的身体已经恢复月光洒落在少女的身体上她整个人都熠熠生辉。
法国电影很注重表现少女的青春美好而现在的镜头里一片狼藉的大海不知道什么时候还会出现的巨大黑影清冷的月光在这之中纯洁无暇的少女这是足以令任何一位观众感到心灵受到触动的场景。
令梅里特女士感到欣慰的是导演并没有如一些传统电影般立刻安排男主和女主的感情戏两人就像求生者一般在海上飘荡看着火柴里映照出来的幻象沉醉烤干了衣服后琥珀抱着那条狗狗沉沉睡去男主也很绅士地仅仅守在一旁。
有的导演喜欢吊桥效应具体就表现在大战之前必有床戏或者危难之后必有吻戏梅里特女士认为这说白了就是不懂感情该如何循序渐进地刻画只能用这种方式来强行撮合两个人。
而现在琥珀和男主的互动里梅里特女士看到的只是一个茫然无措的少女以及一名执着的雇佣兵两个人相互帮助一同克服困境的画面。
海上的飘荡让人觉得不安但狗子还能捕鱼两人一狗在木板上烤火少女第一次吃到并不“优雅”的食物遇见了岛屿之后的激动与兴奋在沙滩上的互动这一段剧情让人心情平静下来。
尽管接下来还有漫长而又危机重重的旅程尽管现在他们身处孤岛之上就连生存都很挣扎但至少现在两个人不用担心其他任何事情只和彼此相处。
这种感觉梅里特女士很熟悉她思考片刻发现这就是岛国的电影很擅长的日常刻画岛国的很多电影不同于欧美的电影有很多明确的目标或者节奏感许多时候只是在描绘主角及其周边人的日常生活但并不让人觉得无聊枯燥反而通过这样的点点滴滴来让人物形象变得更加饱满。
欧美的许多文艺片那就是真的文艺了能把人看睡着的那种各种霓虹交错的场景蒙太奇意识流垮着脸的演员都在挑动大家的睡眠神经。
梅里特女士在看到这一段剧情的时候心中不禁涌现出一股惆怅感。
因为琥珀是一名从出生开始就担负着责任的少女可能从小到大也一直按照家里人的规划长大没有属于自己的自由。
而现在毫无疑问是她有生以来最自由的时光。
这样的时光是多么难得梅里特女士很清楚因为她知道在故事的后面他们肯定会继续踏上旅程最终抵达目的地现在的自由与惬意只是须臾的梦境总会醒来。
这种感慨美好时光易逝的思绪就像淡淡的酒才下喉头又上心头。
所谓的物哀可能就是这样一种情感。
甚至于看到主角发现了海盗的营地能够抢走海盗船继续去往目的地了梅里特女士还感到一阵失落。
毫无疑问她的内心已经被故事里的人物所牵绊完全沉浸在了其中。
在海上漂泊抵达长枫岛装作兄妹在岛上居住逗弄小女孩琥珀说着想要放弃自己的责任留在这里当一个普通的女孩这一段剧情准确命中了梅里特女士的内心她觉得这就是她想要的温情和治愈文艺并存的成长剧情。
甚至于看着陆绊都觉得有点眉清目秀了。
谁还没有点少女心呢。
要是故事结束在这里梅里特女士的理性告诉她肯定是不完美的。
但她又希望故事就在这里结束。
然而导演肯定不愿意让故事就这么落幕转折出现了。